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中國電視劇女編劇權力榜TOP100!張勇憑借《偽裝者》等作位列No.8

時間:2022-03-28 01:30 點擊次數:
  本文摘要:榜單 / 周燚 大兌作者 / 大兌 “只要女人還在掙扎著,去蛻釀成一個與男子平等的人,她就不能成為一個締造者?!辈ǚ抟徽Z道破女性獨立意識覺醒,這一點于女性編劇而言也是意義重大。中國電視劇女性編劇職位正在逐漸破局,從女性身份“被看——看——主動創作”,女性在自我話語權的解構中不停進步與發展。 女性編劇用突破傳統的女性思維表達、訴求女性自我的情感需要、認同男女性別差異性平等的兩性和諧普世價值,為電視劇創制帶來了新的生機與活力。

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榜單 / 周燚 大兌作者 / 大兌 “只要女人還在掙扎著,去蛻釀成一個與男子平等的人,她就不能成為一個締造者?!辈ǚ抟徽Z道破女性獨立意識覺醒,這一點于女性編劇而言也是意義重大。中國電視劇女性編劇職位正在逐漸破局,從女性身份“被看——看——主動創作”,女性在自我話語權的解構中不停進步與發展。

女性編劇用突破傳統的女性思維表達、訴求女性自我的情感需要、認同男女性別差異性平等的兩性和諧普世價值,為電視劇創制帶來了新的生機與活力。局勢所趨,唯收視率是圖的利益驅使之下,經由制片人、編劇、導演層層過濾,電視劇中女性敘事和敘事邏輯往往被過濾,女性意識依舊面臨著悄然流失或消解......編劇市場需要女性氣力的崛起,需要對女性文化的挖掘,需要女性敘事計謀的被認可,事實證明,她們可以做得很好。

新劇視察(ID:xinjuguancha)一直致力于“權力榜”的創制態度和質量,為中國電視劇編劇職位發聲始終在路上。此次首次聚焦女性編劇群體,以專業水平和藝術口碑為絕對權衡尺度,創制中國電視劇女性編劇權力榜。

上榜的100位編劇,部門編劇近些年可能作品不多,但代表作卻過硬經得起評判;部門編劇近些年新晉“出道”,因小爆款作品廣為人知;部門編劇由獨立作家生長而來,良好的“IP緣”使其青云直上。排名規則:1.在題材和類型上有開拓性意義的大編劇排名靠前;2.已去世編劇不再統計之列;3.至少有一部獨立編劇作品;4.部門編劇查詢不到本人照片,用其代表作圖片取代。十位代表女性編劇 1. 嚴歌苓 嚴歌苓 作為外洋最有影響力的華人女作家兼編劇的嚴歌苓,可謂是個生不逢辰的文壇“吉普賽人”。

她的人生寫照并不輸于筆下小說,差別于一些作家履歷式的寫作,嚴歌苓的語言里有一種“脫口秀”,那是對語言的天生的靈氣,作品到處盡顯絕境里的人性之光。由她創作劇本的影戲《天浴》、《少女小漁》、《梅蘭芳》、《金陵十三釵》以及電視劇《一個女人的史詩》、《小姨多鶴》等為其贏得了“華裔第一女編劇”的美譽??梢哉f,嚴歌苓為人物設計了基調,厥后他們都有了自己的生命和意志,走了自己的路,這種未知是最有魅力的。

2. 瓊瑤 瓊瑤 提起這位作家、編劇界的“神壇級”人物,想必無論在影視劇創制人還是觀眾心中,都有著不行消逝的時代烙印和敬仰之情。瓊瑤作品之所以不會過時,是因為作品的主題永遠是不會過時的戀愛,由瓊瑤改編的電視劇集永遠是抓住了戀愛的主旋律?!稛熡隄鳚鳌穼⒒閼偃谌霘v史,《還珠格格》成為無法被復制的孤本,《又見一簾幽夢》讓每小我私家心田深處最樸素、最原始的盼望展漏無疑。

無可厚非,瓊瑤的故事雖然有顯著的程式化傾向,只能夠“一次性捧讀”,但精神內核卻能令每一部作品都到達讓觀眾同喜同悲的效果。隨著“于正抄襲門”糾紛案完畢,如今這位80歲的老太太也再次“浴火重生”。據相識,瓊瑤將重新整理之前所有出書過的作品,劃分在臺灣和大陸推出最新版的全集,多達65部。

已出書的簡體版第一輯“光影輯”,包羅《窗外》《一簾幽夢》《在水一方》《煙雨濛濛》《庭院深深》和《幾度夕陽紅》等6部作品。3. 趙冬苓 趙冬苓 趙冬苓受到西方經典文藝作品的影響,在她身上有顯著的追求高貴的悲劇感。從第一部《大地緣》到厥后的女性史詩般的作品《母親,母親》,這位有著近30部作品編排播出的高產影視劇作家,用作品的生命和商業化手段頌揚著主旋律影視文化,與時代脈搏牢牢相連。

趙冬苓電視劇中的人物書寫是承接著其自己的創作原則,即:我只想寫清潔向善的文字。電視劇的生命力有多久是不能夠推測的,但在趙冬苓的作品中,我們看到了恒久的可能性。

她特別看重國家情懷和人文情懷,劇中人物對運氣舉行痛苦的思考與爭執,具有的是生活的信念、誠意和質感。在她看來,既有自己清晰的價值觀、審美追求,又能做到雅俗共賞才是最好的劇本。

4.六六 六六 當“房”問題成為社會熱點話題之時,總是少不了聊幾句六六編劇的《雙面膠》和《蝸居》,而在把頗有觀眾緣的《王貴與安娜》搬上熒屏后,《心術》的泛起毫無疑問又是讓觀眾眼前一亮。她稱不上是多產的作家,但每一部小說都被改編成電視劇,憑借極具典型寫作氣勢派頭就足以讓她在編劇的創作洪流中站穩腳跟。

六六擅于書寫婚姻家庭現狀,著重描繪人物架構沖突,在題材選擇以及寫作技巧的開拓上始終處于前列,她將眼光瞄準了婚姻生活中的女性,塑造了胡麗鵑、海萍、鄭雨晴等鮮活的人物形象,使人物塑造成為其編劇藝術的亮點。5.常江 常江 常江的泛起是特殊的,這位“三國迷妹”所扛起的險些都是整部充滿男性氣力的古裝歷史劇?!缎蹘煄熕抉R懿之智囊同盟》、《三國秘密》、《虎嘯龍吟》成為圈層小爆款,《九州縹緲錄》萬眾矚目?!拔难?、貼合歷史情境的審美,其實觀眾很樂意接受。

”常江曾在2017年秋推會主論壇上如是說。常江喜歡戲曲,她從戲曲中羅致了許多履歷,也逐漸從戲曲中總結除了編劇創作的一種實踐:把生活高度凝練,從中提取矛盾。同樣,“作為編劇,有責任在自己的創作中,形貌出每一個時代的特征,并在此歷程中轉達出優秀的傳統文學。

歷史是講人的,不是事件記載,把每一小我私家物的追求、痛苦體現出來之后,每一段故事才氣找到焦點?!?6.張勇 張勇 說她說中國懸疑諜戰題材劇第一女編劇實屬不為過,張勇雖是女性作家,但她能夠在斗爭中塑造鮮明的人物形象的能力絲絕不輸男性筆下的英雄好漢。

張勇的高明之處在于類型明確但不生硬,《一觸即發》的巧妙與神秘,《偽裝者》的人物運氣推斷,《天衣無縫》的革命情感巧妙地在情節的推動中展現了人性的殘酷,更完美出現了信仰的氣力。她的創作都泉源于生活,她喜歡用筆去捕捉和表達人類情感中那些真摯、善良、優美、溫暖的工具。7.海晏 海晏 海晏的留白藝術和她本人是相似的,有自己的生活步伐,悠閑自在,永遠知道自己應該做什么、不做什么。

“瑯琊榜”系列,是江湖和朝堂完美融匯,以往的中國電視劇很少能將這兩部門的比例適當和諧,往往只有以江湖為主線的武俠劇和以朝堂為主線的歷史劇大行其道。但《瑯琊榜》的泛起卻讓滄海江湖和金殿朝堂配合走入公共的視野,而且使這兩條配景線脈絡相連、相輔相成。而《他來了,請閉眼》的氣勢派頭著實令人線人一新,將犯罪心理學、基本演繹法和都市言情三者流通聯合,刺激且邏輯明確的案件,燒腦且嚴謹專業的推理,甜萌且激情不停的戀愛,交織上演。8.陳枰 陳枰 陳枰,國家一級編劇。

做過玉雕工人,搞過舞臺美術,擔任過電視劇服裝設計,最后轉業做影視編劇至今。她自嘲是"最不像作家的作家",卻寫下了《激情燃燒的歲月》、《民工》、《青衣》、《三七撞上二十一》等膾炙人口的作品。作品深情而不濫情,要寫,就寫能感動自己的工具,這也是陳枰一貫的寫作氣勢派頭。

她不喜歡重復,新的領域新的題材才氣引發她的創作熱情。從人的生活狀態到對人生的明白,對愛的明白,她都有自己的思考。由陳枰編劇的電視劇作品,滲透出的是人性之愛,既不輕浮,也不極重。

9.萬方 萬方 中國情感都市劇的良好編劇代表,萬方必須榜上有名。作為中國良好的現代話劇劇作家曹禺的女兒,萬方的作品其實有點像她父親曹禺的氣勢派頭,一點一滴的黑暗都要揪出來?!芭艘簧詈诎岛妥钜鄣?都是婚姻和戀愛,也許這就是女人最原來的生活面目。

”萬方曾言?!犊甄R子》、《空巷子》、《空鏡子》都給人以強烈、極重之感,她對女性心理的描畫尤為精準細膩。隨著人生浮沉過膝,萬方的作品也越來越溫情了,釀成以寬容、溫馨、智慧女性的眼睛來視察世間百態。

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10.匪我思存 匪我思存 作為21部言情小說作者,11部電視改編權售出者,3家雜志專欄作者,享有“悲情天后”之稱的匪我思存固然是最廣為人知的網言作者之一。題材上聲東擊西是匪我思存的殺手锏,軍閥混戰里的政治與戀愛決議(《碧甃沉》《玉碎》《迷霧圍城》)、都市麗人的權門恩怨(《愛你是最好的時光》《裂錦》《香寒》《千山暮雪》)、帝王之家是非纏繞和深宮寥寂(《東宮》《寥寂空庭春欲晚》)、高干子弟的風花雪月(《佳期如夢》系列)這四類題材,無論哪一類拎出來都充滿噱頭,放到電視熒屏上都可能成為收視保障。不置能否,她在戀愛格式上沿襲了瓊瑤,在敘事計謀上努力逾越傳統才子美人小說的窠臼。

觀眾在匪我思存作品中,看到的是新世紀女性作家無限的可能性。關注女性編劇職位造就女性編劇 新劇視察(ID:xinjuguancha)曾在《韓劇編劇TOP100出爐,女編劇占90%》一文中詳細撰寫了韓國現在整體的電視劇編劇群體狀況,女性編劇屢出良好作品、后起之秀實力非凡、女編劇職位受保障儼然是韓國電視劇創制的普遍現象。

我們希望在海內電視劇市場上能看到更多的女性編劇作品被認可。同時,學習韓劇題材創新,情節元素重組以及情感的挖掘,這一點上女性編劇之間可能更有創作同感。關于創作,不分國籍,只求取其英華,良性競爭,制止類似軀殼化輸出作品。

于現在中國整體編劇群體而言,職位有所改善但并不理想依舊是大趨勢。作品署名問題、版權糾紛問題、內容竄改問題以及最終的執法訊斷問題都亟待改善,而女性編劇甚至更不容易受到掩護,我們呼吁業界關注女性編劇職位,“平等”不只是說說而已。再者,關于造就女性編劇也同樣重要。

大到學校編劇專業扶持,小到小我私家事情者室的招納,一位優秀編劇的發生與能為影視行業做幾多孝敬,環環相扣。編劇的身份和尊重這個工具永遠不是別人給的,是其自身位置賦予的,說到底編劇會不會被重視,是整個生產結構決議的。

對女性編劇來說,職位獲得肯定,權利受到掩護的先決條件,是在影視劇制作的大情況下被給予的一種專業價值和商業價值的肯定。


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